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李宗盛60岁的时候写了一首诗《新写的旧歌》，像酒一样浓，化不开。是他和父亲之间没有发生言语上的交集。它只是变成了一封旧信，藏在李宗盛的抽屉里。李宗盛在一首歌中写到了他的母亲，比如“只留下他的母亲在风中呼唤，它充满了书库。我们的桂花香浓郁。”但我从未听到父亲的呼唤，大概是太深沉了。
李宗盛60岁的时候写了一首诗《新写的旧歌》，像酒一样浓，化不开。是他和父亲之间没有发生言语上的交集。它只是变成了一封旧信，藏在李宗盛的抽屉里。
李宗盛在一首歌中写到了他的母亲，比如“只留下他的母亲在风中呼唤，它充满了书库。我们的桂花香浓郁。”
但我从未听到父亲的呼唤。大概，太深的感情，到了我这个年纪，需要更深的流露。
“两个男人，很可能一辈子都长得很像。幸运的话，成为知己；可惜，只能是甲方和乙方……”
“爸爸，请你从此安心，待在我的歌里……”
60岁的李宗盛最后写到了他的父亲，这是一封比半条命还长的信。
01
李宗盛1958年出生于台北。
是一个普通的煤气家庭，父亲是煤气送货员。这样的家庭甚至有点穷。
李宗盛年轻时生活艰难。还没能独立挣钱，父亲就让他帮忙给家里送煤气。
生意忙的时候，他带着煤气满街跑，挨家挨户送货。下午生意清淡的时候，他把电话牌子绑在新小区的电线杆上，黄昏的时候扛着煤气穿过臭烘烘的夜市.
不知道当时的李宗盛，在经过那个臭烘烘的夜市时，会不会在后来的《夜天黑》想起“霓虹中的身影如鬼魅，这个城市有种堕落的美”。
多年后，李宗盛回忆起那段背着煤气的日子，不断提醒着他，“我从哪里来？”。
不，当时的李宗盛只会在《十七岁女生》有一个简单的猜测：
“也许你就要十七岁了，天天等着毕业典礼。也许你十七岁，你知道的都是别人的真相。可能你十七岁以后再往前看和往后看有点难。”
李宗盛对爱情和人生的感受都来自个人经历。
至于《夜太黑》，那就要等到90后了。
加入滚石后，李宗盛的同事们看到他的思想完全投入到音乐中，他们担心他的身心平衡发展。一个同事对他说，大哥，你对我太好了，我带你去见见世面，去探险。
萧中东路附近有一家叫台北神话的夜总会，里面有很多美女。然而，当李宗盛坐到凌晨四点时，什么也没发生，除了钱，什么也没被拿走。回国后，他写了这首歌，《夜太黑》。
林忆莲吐气如兰，《夜太黑》。没有人能打败她。
“久未见荷花的男人开始感受牡丹之美”这句话，是不是只是关于男人的放弃？
不，李宗盛写的是反复无常的人性。
如果把李宗盛的所有作品都放在爱情的池子里，这大概是最大的误解。
02
1990年，李宗盛32岁。
那时，他在《滚石》杂志上崭露头角，为周华健和陈淑桦制作专辑，其中陈淑桦的《梦醒时分》非常成功。
但这样的制作都是在为别人的音乐和灵魂提供栖息地。至于李宗盛本人，他并没有完全发泄他的内心。
32岁时，他遇到了患有抑郁症的赵传。他为赵传量身定做了《我是一只小小鸟》。这是他第一次以男性视角表达自己的感受，其实是他自己内心的声音和犹豫。
写这首歌的时候，我大概想起了很多年前，我背着气走在大街上，不知道前方的路，脑子里涌动着“想飞却飞不高”的感觉。
小人物的犹豫，像触电一样，在90年代击中人心，成为整个时代的共鸣。
几年后，在李宗盛的作品中，他嗅到了爱的表达和人生哲学的统一。
《鬼迷心窍》 1992年“春风再美也比不上你的笑容，没见过你的人不会懂”成为最美的情话。
我觉得冯唐后来的“十里春风不如你”的灵感来源于李宗盛的一句话。
但在这样的作品中，除了“爱情总是让人烦恼”的愤懑，还有“岁月总是催人老”的哀叹。
这种哀叹其实是把爱情藏在了岁月里，这就不难解释为什么别人唱的情歌是情歌，而李宗盛唱的是岁月了。
无尽的岁月，无尽的歌声。
03
去年，李宗盛在简单生活节上对大家说：
“歌有两种，一种是写得好的，一种是写得真实的。我花了30年的时间，终于从写得好到写得真实。”
在简单生活节的新闻发布会上，李宗盛说：“每一个年轻人的奋斗，他一分一秒的积累，都是在期待自己不平凡的时刻。事实上，这一刻来自每一个简单的日子。”
这种道理在后来的《给自己的歌》年和《山丘》年盛极一时，李宗盛“终于敢于嘻皮笑脸地面对生活的困难了”。
“你想拥有却无法拥有的生活是什么样的？这个棚子，只是跟过去瞎说。当你发现时间是小偷的时候，它已经偷走了你所有的选择。”
那时，李宗盛已经有半个多世纪的历史了。面对中年的自己，他冷静地挖掘深层思想。
李宗盛唱的是他自己，但我们每个人都能听到他自己的故事，这个故事空洞，嗡嗡作响，后劲无穷。
李宗盛从来不是一个在蜂蜜里打滚的人，而是一个在沙砾上行走的人。
2004年，46岁的李宗盛开始在大陆流浪，在上海呆了两年，在北京呆了十年。
后来，李宗盛和五月天阿信一起在上海开了一家咖啡馆。咖啡馆的墙上有一句李宗盛的名言：“简单始于，本分坚持，坚持不懈的锻炼是修行的本源之地。”
张爱玲在《半生缘》年写道：
“一个中年人常常会感到孤独，因为当他睁开眼睛时，他周围都是想依靠他的人，但却没有一个他可以依靠的人。”
那时候，李宗盛的北漂时光应该是孤独而寒冷的。
但是李宗盛说，他现在必须坚持练习，以免孤独成为他的致命弱点。
他看到了北京，人们在广场上虚度光阴，老人在墙根儿旁边晒太阳，表情失落却正常，台球桌在马路上，花里胡哨却热情洋溢的招牌，还有灯火通明的餐厅。
他见过太多普通人的流浪生活，他说：
“我真的很想描述我在内地十几年的感受，尽量不要用我一直用的手法，而是回归到最初的，最简单的心情。”
就这样简单，他为他的徒弟李剑青制作了专辑《仍是异乡人》。
这张专辑中的《匆匆2017》和《平凡故事》都是刘若英选择作为电影《后来的我们》的插曲来承载北漂人的孤独与悲伤。
“与其默默留在家乡，不如干脆硬着头皮一个人骑行千里。反正以后它一句话都不会说。”
—— 《平凡故事》
“我看到现实中，没有人是孙悟空，课堂老师忘了教多才多艺。不敢安逸，肯吃苦，却又感慨万千，感慨万千，会把人搞糊涂。”
—— 《匆匆2017》
这首诗写的是李宗盛在北京的真实想法。
他经常骑着自行车穿过北京的街道，没有人知道他是李宗盛。
这种李宗盛就像一个邻家大叔。
他扮演许多角色，经营一家吉他工厂，一家咖啡馆，并举行了几次音乐会。他是父母，是孩子，是上司，是下属。
李宗盛创立了中国第一手吉他品牌“李氏吉他”，店里所有的吉他都是李宗盛自己做的。
有时候刚脱下厂里做琴的围裙，又要穿上给妈妈和两个女儿做饭的围裙。你每天要花十个小时在职场上为个人技能而战，两个小时社交和练习心智技能。
经常感动，偶尔感动，很少多愁善感，他有“老了”的亲身经历，所以不怕。
这种不惧，也给了所有漂泊的人温暖和安慰。
高说可能是华语乐坛最大的一口井。当这口井滋润了那么多滚石唱片的歌手，他的周围其实形成了一片森林，而且枝繁叶茂。
如此茂盛的树叶为所有听他说话的人提供了树荫。
这树荫不是避难所，而是共鸣的栖息地。栖息后，每个人都继续自己的山。
回到李宗盛的新歌，所谓父子戏，幸运的，成为知己，不幸的，成为甲乙
啊，李宗盛李宗盛，在这样一首歌里，给了中年人答案，也给了年轻人成熟。
但是，理解这样的回答和成熟，需要半辈子的时间。
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