相声系列写了十几个相声，从老一代到新生代。其实说到相声，在大量的生活活动中谁是首屈一指的呢？有些人会选择王佩元，而大多数人会选择于谦。但是，钱哥不能当老师，因为他还有师父。
作者最怕写先生，因为在我心目中，他永远是那个老实的中年人，依然站在侯身边，面对着观众，而我实在不愿意面对这位老人日渐衰老的容颜。
因为侯和于谦的关系，先生的资料已经遍布网络。我不想重复那些陈词滥调和陈述，我就简单说一下。
第一，老师有资历
可以说，在相声圈里，石富宽和他的师傅高凤山在师承和辈分问题上是最大的谜团。简单来说，高凤山的师傅是高德良，高德良在相声谱系里还列在德国艺术家之列，而高凤山属于宝藏艺术家的行列，带着徒弟整整一代人。
有人说高凤山就是快板的意思，快板演员肯定要被贬到相声门。这是胡说八道。凭什么王派王凤山和李派李润杰都不降，只有高派系降辈分？为什么戈里李京不降？按照这个规则，它是专门为高凤山单独制定的？
高凤山的资历很奇怪，因为他没有改变他在他们中间的崇拜。他在14岁跟随高德良学习后，没有崇拜过任何其他大师，所以他认出了一个张寿臣，他是一个活着的后代。与陈涌泉不同，崇拜寿星的谭伯儒也跟着师父下来了。
很多人说不清八十年前发生了什么。目前，最可靠的说法只能是高凤山太年轻，没有基础。他生来就是乞丐。他7岁，14岁学相声。这样的人怎么会喊比他大20多岁的张寿臣的师哥和比他大7岁的赵佩茹的外甥呢？说到底，重要的是放下辈分，老老实实吃饭，才能活下去。
相声谱系是上世纪八九十年代才对外开放的，石富宽直到被于谦收了才收徒弟。我估计当时他的一些考虑是资历不清。如果他是宝一代，他会是最年轻的宝一代。1949年生，比常宝峰小，收徒弟会有冒犯。血统公开后，顺理成章的是高凤山定宝代，石富宽定字代，然后收徒。
所以，从理论上讲，石富宽应该是一个文艺家，但从实际上讲，他是一个文艺家，不存在玩不玩的问题。
第二，这个洞值得怀疑。
石富宽于1965年加入铁路文工团。从那以后，他一直为侯争冠，他们两人一口气合作到最后。42年的伙伴关系可以看作是中国音韵学的典范组合。两人互相调侃，和对方在一起的时间比和媳妇在一起的时间还多。
有一次记者采访他们俩，问侯一生中最得意、最尴尬的事情是什么？侯文瑶说，他最自豪的是有像石富宽这样忠诚的伙伴。石富宽接过来说，最让他尴尬的是，后文瑶这么夸他。大家都会相视一笑。
然而，在过去的42年里，和似乎也有漏洞。在20世纪90年代，有几年时间，石富宽和戴志诚的妻子杨蕾每天都在一起表演小品。据统计，他们主演的小品有十几部，给我印象最深的是《石球》。“就算中国足球队冲不出亚洲，我们也烧了。”
与此同时，侯与天津的相声圈走得很近，与崔金泉、等齐名。都和他做过相声。1994年春晚，侯和合作小品《打扑克》，忍受了对相声界的调侃。石富宽和李金斗、阎月明一起贡献了改进后的团体相声《跑题》。
从各种迹象来看，他们肯定是分开了，但时间不长，所以大家还是认为他们是一对搭档了40多年的模仿组合。
第三，岗位-
后死后，与《后氏》中相声的代表人物之一石结合，成为石的N个合伙人之一。他们的关系没什么好说的，只是住的有点远，经常通电话。他们的伙伴我见的不多，总觉得有点不习惯。
史曾经骂过，我最开始喜欢的是后大师的相声。1993年，老人去了那里。后来喜欢上了马季的相声。2006年，马季先生也去过。后来，我喜欢上了先生的相声，他在2007年离开了。我现在喜欢你了。没想到石老师先走了，差点告别相声。
徒弟不多的石富宽，这几年收了两个好徒弟，其中一个是侯真，无论是关系还是其他方面都不在话下。另一种是接受孙悦。
第四，牵手的艺术
石富宽职业生涯的大部分时间都和侯在一起。他总是给人一个老好人的印象，但他似乎并不太聪明。其实，说实话，侯的工作并不好做。他的特点是集帅与坏、帅与狗于一身。长得帅的时候白白浪费很多时间，长得狗的时候挤眉弄眼傻笑。是把侯的作品顺利压下来的技巧，换一个人不一定能拿得下来。
侯不仅会说现代相声赞美相声，还会说很多传统相声和小相声，是很全面的相声。不断变化的石富宽非常适合。所以你听他们的相声，总是整齐有规律，这是调侃的功劳，甚至是加油的功劳。
作者把豆豆描述成足球场上的前锋，把快豆描述成中后卫。前锋能十次进一个球，也是英雄。中后卫9次防守成功失误，1次是罪犯。不管你说的多搞笑，不管可乐你都看不出太多毛病。很明显其中一个瓶子转不好。因此，你可以看到后和之间的相声段子是如此完整和有规律，有一种像和雨的艺术。
就像中后卫有时会参与进攻和进球一样，从不放过侯，尤其是《侯大明白》这样的段子。此外，他著名的反击是砸烂侯的家族：
在兴安岭站岗的孙悟空——侯林宝
在孙悟空-侯耀华买溜冰鞋
在猴王-侯买鼻烟
最后，祝石富宽先生长命百岁。
