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《富春山居图》是元代的一幅书画作品。画家黄为郑勋(别称：无用之师)所画。以浙江富春江为背景，整幅画面水墨淡雅。山水的安排恰当，墨色干湿混合，充满变化。是黄的代表作，被誉为“中国十大名画”之一。明朝末年，这幅画传给了收藏家吴宏宇，他非常喜爱这幅画，甚至在去世前下令将它烧毁并埋葬。它被吴宏宇的侄子从火中救了出来，但此时，这幅画已经被烧成了一大一小两块。较长的一段叫《无用师卷》，现在在台北故宫博物院。前一段叫《剩山图》，现在在浙江省博物馆。
黄晚年虽定居富阳市，但将画卷内容与宽敞平坦的“富阳河”和峰峦峻峭、气势磅礴的“桐庐河”相比较，可知富春的画约80%在桐庐富春江风光，20%在富阳。
103010是黄82岁时由一个无用的老师画的。画了三四年。图为雍容华贵，气度不凡。是黄以浙江富春江为背景的代表作。
明末，《富春山居图》交由收藏家吴宏宇收藏，他非常喜爱这幅画，每天茶饭不思边看边临摹。甚至在他死前，他就下令烧毁并埋葬这幅画。幸运的是，吴宏宇的侄子及时把它从火中救了出来。但此时画已被烧成一大一小两截，第一截较小，称为“余山图”。画面后半部分较长，称为“无用卷轴”。乾隆年间，一个富春山居图被招入宫中，受到乾隆皇帝的宠爱，但次年另一个富春山居图进入了清宫。前者被后人伪造成“子明胡安”；后者是一本“无用之书”，是黄的原作。但乾隆皇帝认定《子明卷》是真迹，在假画上盖了敕令，并在空白处写了大臣的诗题词，将真迹视为赝品。直到现代学者推翻了他的案子，才认为乾隆皇帝搞错了。从而保留一张完全无用的试卷。
《余山图》今藏于浙江博物院，富春山居图《无用师卷》藏于台北故宫博物院。
黄(1269-1354)，江苏常熟人，元代画家。擅长画山水，多描写江南自然风光，以水墨、淡绛笔法为主。他与真武、王蒙、倪瓒并称元四家。曾任浙西莲舫部会计。他因为老板的腐败案而被错误地监禁。出狱后，他改名为“大迟”。此后，他信奉道教，游历甚广，以诗画自娱，曾以卖卦为生。他开始绘画生涯较晚。但由于生活的坎坷，冷暖自知，所画的风景，你必须亲自去观察，画出千山万谷，奇特而深刻的精彩。他的绘画首先受到五代宋初董源和巨然画派的影响，然后受到赵孟頫的影响。善用湿笔织法，受到明清画家的推崇。他成为“元四家”(王蒙、倪瓒、真武)最伟大的画家。另外，除了画作之外，还留下了一些作品，如《富春山居图》、《写山水诀》，是后世的典范。
103010郑智七年(1347)开始绘画，郑智十年完成。是元代著名画家黄的名画，是黄的最高画作。它是一幅纸墨画，宽33厘米，长636.9厘米，是黄晚年的杰作。黄的名字由来已久，享有很高的声誉。他是书法家，是音律大师，擅长诗词。他很少雄心勃勃。他是一个有前途的年轻人。他中年入狱，吃了很多苦。他50多岁时隐居在富春江边
这幅画卷是六联纸卷，即由六张纸连接而成的画卷。黄(字子九)是元代最著名的画家，在绘画史上影响很大。《论画山水》明确提到了模型编写。他说：“把描摹笔放在皮包里，或者放在一个好地方。当你看到一棵奇怪的树时，很容易为它建模。”现存的子作品不多，最好的是《富春山居图》。为了创作《富春山居图》，他在“欣赏江山沙滩钓鱼的胜利”时，“袖里揣着纸笔，每遇一场戏，就掉队当模特”。这幅画始于郑智七年(1347年)，当时已近八十岁。画中的题字表明，他花了三四年的时间去观察和揣摩。《山水诀》张庚录董其昌赞此画。“子久画了元四家的王冠.如富春山卷，其神韵超然，其身备诸法，不融不融，不落于道。”
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