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原著《谁是凶手》“撑起”迷雾剧场，但悬疑剧的春天远未到来。来源：
原标题：《谁是凶手》“撑起”迷雾剧场，但悬疑剧的春天还远未到来。
作者
死胡同
7.1豆瓣，朋友推荐86%.上周话剧市场口碑最火爆的非爱奇艺《迷雾剧场》第三部作品《谁是凶手》。首播爱奇艺站的火爆程度打破了《迷雾剧场》过往作品的首播记录，全网剧博会破17%(上线3天)，历史最高舆情111万，微博主话题阅读量破12亿，都印证了这部作品的口碑和流量。
不可否认《谁是凶手》确实“不错”。尤其是今年的悬疑剧系列，在“迷雾剧场”接连上街的时候，《谁是凶手》至少证明了，只要你讲好故事，不刻意卖弄技巧，就会赢得大众的掌声。
但赞美也止于此。规范的悬疑推理，拙劣的悬疑案例，赵的鱼龙混杂的表演，以及该剧的“戏外”道具风波，都让该剧口碑b
换句话说，《谁是凶手》可能算是今年爱奇艺“雾剧场”的“门面”；但从整个悬疑剧市场来看，豆瓣评分刚刚过7，演员演技良莠不齐，远不能代表目前内地市场的悬疑剧制作水平。
可悲的是，截至目前，mainland China推理剧豆瓣今年只有五部作品得分7。反观《隔壁》，无论是大洋彼岸的英美地区，还是香港的台湾省，今年都陆续创作出《鱿鱼游戏》 《逆局》等优秀作品。
国产推理剧创作的“春天”还在路上。
055-79000通过了，然后呢？以17年前的一桩连环杀人案为背景，17年后，当故事中的主人公长大成人，过去被隐藏在黑暗中的“真相”即将水落石出。
这是推理剧《谁是凶手》的主要故事，也是整个故事最能调动大众情绪，引起剧的共鸣的“悬疑埋梗”。但除此之外，“主线”剧情夹杂着各种“悬疑辅助线”，比如沈海洋的死，虐狗的罪魁祸首和凶手是谁，这些都让整个案件更加扑朔迷离。
如前所述，《谁是凶手》具有很好的逻辑推理性和悬念性，可以算是近期市场上“本格推理”的一个惊喜之作。比如该剧开头呈现的连环杀人案，凶手作案时露出的标志性“死亡微笑”，用闹钟无声记录死者最后的生命长度，片头标题采用的“动画”寓意，都让它颇有与爱奇艺《迷雾剧场》封顶作品《谁是凶手》一较高下的价值。
但“赞”戛然而止。无论是推理案件，还是这部剧的镜头语言所预示的“悬疑感”，都削弱了大众追剧的氛围。总之，《隐秘的角落》没有明显的案件推理逻辑Bug，但聚焦17年的案件，采用“个案式”的叙事手法，犯罪心理语句的表达在悬疑剧市场早已司空见惯。借用网友的言论“没有找出凶手的冲动”似乎是这部剧最大的问题。
055-79000为什么会出现电流问题？有点剧读的人认为，这是因为全剧的悬疑氛围被“弱化”了。例如，夏目，在成长的过程中，一直看着他所爱的人死去。多年后，他回到派出所，成为一名刑警。甚至有观众能猜到他是来“翻旧案”的。但这种情况，如果出现在英美剧里，创作者往往会用“镜头语言”来保持真相悬疑，交给观众。
这就是国产悬疑剧和英美剧的差距。除此之外，全剧的“戏外”操作，比如首播当天网友对海报的抄袭，以及随后剧情中宋茜、于和伟、克劳迪娅等不严谨道具的出现，都降低了一部推理剧的创作氛围。
《流量改造》演员赵的加入，也让该剧在豆瓣上“先撕后播”。——豆瓣上，赵还没有正式出镜，关于他演技太差的评论就已经一大波入侵，这也从路人的角度毁了一部作品的人气。平心而论，如果不是这些外貌因素，豆瓣评分《谁是凶手》在7.5-7.7之间，应该不成问题。
这也是目前大众对这部作品的遗憾。即便如此，《谁是凶手》依然无法“拯救”迷雾剧场，更何况现在的国内悬疑剧市场。
豆瓣7分的作品只有5部，但国产悬疑剧还没有真正爆红？055-79000的“守法”也给爱奇艺的“雾剧场”在市场上带来了一波同情。诚然，《谁是凶手》撑不住现在的“雾剧场”，但也挽回了今年其“巷战”作品的微薄颜面。有点剧在之前的文章《谁是凶手》里看过，已经对爱奇艺的《雾剧场》做了解读，这里不再赘述。
公众对《谁是凶手》寄予厚望的另一个原因其实是流量演员赵的参与。这也造成了该剧首播当天各种热度破纪录、豆瓣迎来“黑粉”的现状。其实今年流量演员入驻“谜剧品牌”已经不是什么新鲜事了。这就好比在献礼题材成为市场风口之后，大量的年轻演员都在这个类型的领域，推理剧正在成为市场的大玩家。
灯塔数据显示，截至今年11月21日，剧集市场共有92部悬疑作品，相似市场份额为9.31%，仅次于爱情、古装、剧情、城市。从目前市场上悬疑剧的布局来看，除了各大平台都在积极布局“品牌”(院线)之外，零散作品依然占据了一半以上的份额，这意味着悬疑剧并不是“平台”的专属。卫视或者卫视和平台的合作还是一种常态。
一个颇为意外的结果是，今年推出的92部悬疑作品中，除了《谁是凶手》 《八角亭谜雾 开局不及预期，没了‘紫金陈’的迷雾剧场将何去何从？》等中国剧外，本土创作的悬疑剧质量基本都在及格线以下，豆瓣评分4、5分者独占鳌头；6分以上的作品只有10部，7分基本是今年的悬疑“爆款”，像目前正在热播的《谁是凶手》。
从热度来看，今年的悬疑剧集在卫视《逆局》排名第一，上线40天最高市场占有率20.04%，豆瓣口碑评分7.8，使得该剧仅次于今年的两部悬疑口碑剧《华灯初上》和“小成本”黑马剧《谁是凶手》。在热门top5的作品中，平台打造的三部悬疑剧占据，但从豆瓣的口碑来看，除了《叛逆者》刚刚达到及格线，其他两部都在5分上下徘徊。
这似乎也暗示了一个现象。虽然目前大部分平台都在积极布局“悬疑剧场”，但从播出口碑和人气来看，“品牌效应”并不能取代其在市场中的地位。换句话说，或许成熟的剧场模式可以为其作品吸引“广告赞助”，却无法引起大众的好感。对这部分市场的唯一认知仍然是“口碑突破”，这是《我在他乡挺好的》在市场上走红，成为悬疑剧掌门人的重要因素。
事实上，从今年悬疑剧的整体市场来看，“悬疑”效应并不突出。尤其是与2018年、2020年相比，今年的悬疑剧市场只能算是“小年”3354，与之前的“悬疑”大爆发形成明显反差。
悬疑剧创作为什么走下坡路？除了审查制度的老生常谈和相关专业人员的缺乏，还有一个很明显的问题，就是平台的过度内卷化，这两年优秀悬疑剧的缺乏。当然，从题材发展的角度来看，越来越受到市场的关注一定是好事；从悬疑剧的创作周期来看，一年至少要打磨5到7部悬疑推理作品(注：各平台悬疑剧场一年更新的作品数量)，这方面的人才确实有些挤。
比如目前市场公认的悬疑剧头部玩家五行文化，近两年出版了近10部悬疑作品，平均一年5部作品的创作节奏，也让这家曾经被封为《城市的边缘》的影视公司变得平庸。这是严重违反推理剧创作规律的，带来的是负面影响。
业内公认悬疑剧本创作时间在三年左右。即使是IP改编，也需要一到两年的创作周期。包括之前开“迷雾剧场”的《第十二秒》 《叛逆者》，都是在三年前(2017年左右)开始剧本开发的，这是保证一个高质量悬疑剧本诞生的必要条件。
当创作者的脚跟开始频繁跟随“市场”时，就意味着他们的创作节奏会被无限打乱。反而这也成为了目前很多悬疑科目难以通过的一大原因。所以“悬疑剧场”的平台化，有利有弊。但从长远发展来看，范围的增大必然会影响这一类型题材的创作走向。“推理剧”正在成为国内戏剧市场的一大风口。
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