期待已久的《小丑》终于揭开了神秘的面纱。

　　你知道《小丑》的发布有多疯狂吗？美国一些影院因为担心重演《黑暗骑士》的枪击事件，选择不放映这部电影。

　　世界上很多国家和城市在《小丑》上映的时候都加强了安保，甚至在电影院附近也增加了警察巡逻。

　　在我的电影院，有一个戴小丑面具的人去电影院，被检票员和保安反复盘问。最后，他被允许带着面具进入电影院，但他不能戴在脸上。

　　这样你就知道《小丑》的邪魅深渊有多深了。

　　先说观感。别急，还没剧透。

　　不得不承认这不是我喜欢的电影类型。太压抑，太黑暗，太堕落。你确定这只是N16的电影？

　　但是，我不喜欢这里，就像我不喜欢恐怖片(因为害怕)一样，但不代表我对这类电影有任何偏见。相反，我非常赞同《小丑》。

　　所以我不得不承认，《小丑》是一部艺术作品，无论从导演风格、摄影镜头语言、演员表演、剧本故事编织等方面，都值得在电影史上留下浓墨重彩的一笔。

　　我喜欢电影塑造的小丑角色。就像导演之前说的，这是一部以人物研究为方向的电影，而且是实验性的。现在威尼斯电影节授予《小丑》最佳影片，证明了小丑角色实验的成功和影片的质量。

　　然而目前随着影片的上映，争议越来越大。这个争议不是纯粹的审美隔离，因为大家都认可《小丑》电影本身的艺术质感，但是在价值观上，《小丑》给出了一个非常模糊的定义。

　　就像亚瑟在这部电影里的台词：“什么好笑，什么不好笑，由你来定义。”

　　这句话对应的是真实真实的世界，影射我们现在所谓的价值观。这只是一个定义。什么价值观或者意识形态值得推崇，都是我们文明社会决定的，但是价值观这种东西真的存在吗？

　　于是《小丑》以极其负面的价值观挑战当今社会，即如果一部电影真的能影响现实，文明社会该有多脆弱。

　　这也是《小丑》让很多人觉得危险的地方，因为影片充满了暴力艺术的魅力，小丑角色由杰奎因菲尼克斯扮演。别说他自己也是入戏太深。甚至作为观众，我全程看了他的表演，被他的邪恶吓到了。

　　至于表演方面，杰奎琳菲尼克斯这次融入了“体验式”的表演风格，但又巧妙的渗入了一些自创的“表现主义”演技，让人十分过瘾。

　　体验式学校最大的特点就是“听真话，看真话，有感觉”。菲尼克斯把自己虐成了一个病态的皮包骨，眼睛深深凹陷，走路就像脚上打了一记重针，让观众时刻体会着亚瑟沉重挣扎的命运。

　　在强调模仿的“表现主义”上，《凤凰》在无序或疯狂的状态下表演时，也渗透着对卓别林夸张舞姿的致敬，让人体会到喜剧与悲剧之间的张力。因为卓别林大师的很多代表作，核心其实都是悲剧。

　　 Jay Phoenix入迷的表演，配上低沉呻吟的大提琴配乐，在几个残酷暴力的场景中显得如此真实，让我不忍直视，甚至引起了一些恶心和厌恶。当然，这是对菲尼克斯在这里的表现的充分赞扬。他完全把自己的灵魂交给了角色，让观众尝到了什么是精神病患者。

　　在这里，我先回答你最好奇的一个问题，杰奎琳菲尼克斯和希斯莱杰的小丑哪个更好？

　　我相信对于绝大多数人来说，这是一个苏菲的选择。为了演好小丑，菲尼克斯和希斯莱杰都是以折磨畸形人的方式进入角色的精神世界。

　　菲尼克斯更多的表现了亚瑟在成为小丑之前的挣扎和压抑，而希斯莱杰的版本更多的表现了小丑因为小丑完蛋了而对世界的宣泄和对抗。

　　从观赏娱乐的角度来看，希斯莱杰版的小丑，复仇之火在我心中燃烧已久。

　　因此，希斯莱杰的表现会更直接、更狂躁，冲击力也会更强。

　　从角色丰富度来看，凤凰毕竟是绝对主角，所以小丑角色看起来更加细腻立体，不同角度的表现空间也更大。

　　应该说《小丑》和《黑暗骑士》的小丑是在两个不同的表演舞台上。《小丑》舞台更宽，下沉空间更大，《黑暗骑士》舞台小，但希斯莱杰的舞蹈更激烈。

　　在DC分流的路上，《黑暗骑士》虽然属于诺兰的蝙蝠侠三部曲，但是改编自原著漫画故事。

　　而《小丑》可以说是DC影业第一次如此脱离漫画，相当于在大银幕上重新定义了小丑的起源。如果你是DC漫画的忠实读者，放心，看《小丑》还是可以有很大惊喜的。

　　而且因为DC漫画中几乎所有的小丑都是完成的，希斯莱杰版的小丑更接近漫画版，而凤凰版的小丑更具实验性和独立性，基本与漫画版无关。

　　 003010在蝙蝠侠的身世和小丑的关系上做出了自己独特的改编，让人感叹和想象。影片中的很多谜团都留在了片外，给了观众很大的解读空间。

　　 03010的故事很丰满。虽然前三分之一有一些套路和套路，但中间开始反转，后三分之一开始进入无界黑暗。暴力，血腥，价值观的失衡，都在最后压在观众身上。我们通过2个多小时的电影，看着急需社会救助的亚瑟清晰而赤裸，彻底沦为一个疯狂而没有人性的小丑。

　　关注《小丑》，不追求跑量，只磨精品。