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时隔一年，去年广受好评的电影《春江水暖》于不久前在爱奇艺独家上线。影片的家庭生活主题让人捏了一把汗，讲述了生活在小城富阳的四兄弟围绕老母亲的晚年、子女的恋爱婚姻、兄弟间的情谊等琐碎故事。制作一部微型电视剧很容易。影片中确实存在一些不规范的地方，比如方言之外的普通话对白的尴尬，过于突出的长镜头，到处都是高手标记等等。然而，电影凭借其联系过去和现在的构思，以及对电影语言的巧妙运用，最终给人们带来了难忘的观影体验。——不完美，但足够先进。
好山好水激发好作品。14世纪中叶，首领黄晚年游历富春山水，创作了《富春山居图》。电影《春江水暖》开篇有一段话：“富阳有一条河叫富春江，有两座山叫鹳山和庐山……”，引出了电影在审美追求上的意图，即在电影和中国古代山水画之间探索某种方式。
轮回和春夏秋冬。将不同时间的“事件”放在同一空间是中国古代艺术家常用的手法。比如《鸟鸣涧》，王维写“人闲时桂花落，夜深人静时山空春”，把秋和春放在同一个想象空间；103010也是如此，四季在同一个画卷中展开，时空轮回的世界观融入景观。《富春山居图》显然指的是上述思路。故事从夏天的生日聚会和春天的葬礼开始。四季展现了各种各样的生活。借用董其昌《春江水暖》的一句话：“得到三个承诺才能应付展会”。人物刻画的惟妙惟肖，故事情节指日可待。他们被有节制地从头到尾放在一个更高层次的时空里。点睛之笔在结尾，创作者刻意打破原有的线性时间安排，用一个大家庭在河边玩耍的长镜头将时间拉回夏天，也是真实的，也是虚构的。这个设置可以与出现在《富春山居图》开头和结尾的两个字符3354进行比较。第一个角色从画面的右边走到左边，最后一个角色与前者走相反的路，两个人都跨过了一座桥3354，从而在作品内部形成了一个封闭的循环时空。
分散视角与复调叙事。影片中，山水画的静态零散透视法在形式上转化为动态的卷轴式长镜头，物与人，自由而真实。几个空镜头描绘了富春江如画的四季，而常规镜头艺术特色突出。古曦的孙女和蒋易的情人在江边的12分钟场景很抢眼，但是作者觉得这一段的处理有点冗长，普通话对话有点做作。我觉得最精彩的是另外两个长镜头。先是老三和他的朋友去一个拆迁的房子讨债：从他们站在阳台聊天的那一刻起，老三一边打着电子游戏，一边谈论着自己智障儿子的命运。镜头慢慢从他们身上移到人去楼空的破旧房子里，冷静地观察着戏剧性的拆迁场景，最后落在拆迁工人老四身上，在接下来的镜头里继续讲述老四的故事。另一个早期长镜头：老四和女友古曦、蒋易两组人物的走走停停、对话动作交替出现，两代人的恋情在一个镜头里重叠交错，各自生根发芽。这两个镜头的运用让人联想到巴洛克时期的复调音乐或者陀思妥耶夫斯基的复调小说。不同角色的故事线被平等地放置在一个时空里，赋予每个角色独立的表达自由。但这种复调叙事与山水画的散点透视观念有相通之处。延伸到全片，没有人是重点。每个家庭和个人都在画卷下讲述着自己的故事。
与电影山水画的联系，一半是通过视觉艺术的努力完成的，另一半来自电影音乐。我第一次在电影里发现窦唯的音乐是很多年前马导演的《富春山居图》，当时就惊呆了。003010又给了笔者这种感觉。好的配乐与电影融为一体，优秀的配乐提升了电影的层次。音乐在这部电影中远不止是锦上添花。营造出一种“追古追今”的叙事氛围，甚至可以说是以某种精神角色直接参与叙事。导演顾晓刚在采访中承认，窦唯的音乐已经“介入”了他的剧本创作阶段。比如冬天的长镜头那段是听《我们俩》想到的，结尾一家人在河边戏水的画面就是《春江水暖》启发的。包括以上两首曲子在内的共10首乐曲，完美融合了民族乐器和电子音乐，不仅独特惊艳，更在影片的视觉部分无限延伸了文人的意境，在听觉上打通了影片与山水画的连接路径。
看似轻固定的《东游记》，背后却是众筹、参与各种风险投资的曲折融资经历。一路上的磕磕绊绊并没有在影片中留下一丝艰辛和急迫。黄花了很多年才创造出《溪夜》。他在画中写道：“郑智七年，我的仆人住在富春山，我那无用的老师也跟着去了。这一卷是他闲暇时在南楼写的，有心情的时候也没感觉到。他就这样安排，轮流填，看了三四年，也不全……”每一次发自内心的创作通常都在坚守初心，来自外部和内部的阻碍和挫折都阻挡不了持续的热情，所以“没感觉”。用这八个字来形容《春江水暖》的创作过程和观影感受，可能也是恰当的。(赵琪)
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