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你第一次接触音响设备是什么时候？中国最早的一代发烧友，应该是从70年代末80年代初的录音机时代开始接触音频的。在那个年代，拥有一台双卡四扬声器的录音机是一种奢侈。上世纪八九十年代，国内商场开始出现在立体声收录机、集成盒式录音机、调谐器、均衡器、功放甚至LP唱机、CD唱机等信号源设备基础上分离扬声器的日本音响，虽然不是普通人买得起。90年代以后，以CD甚至VCD播放为主要功能，售价几千元的台式机组合越来越小，基本以日系品牌为主。八十年代末九十年代初，随着HIFI音响的热潮，对音响电路有一定了解的音乐爱好者开始自己购买DIY电子元器件的音响设备，市面上开始出现很多几百元一套的名牌音响设备，比如几百元的功放，几百元的音箱。八十年代后期的功放，卖七八百块，挺好的。虽然离理想的高保真设备还有点远，但也能满足那些刚刚发烧的发烧友。
80年代末90年代初广东诞生了一大批国产音响品牌，恰逢第一次卡拉ok浪潮。我第一次接触音频，是在80年代末。那时，卡拉ok和RTV开始流行。RTV不同于现在流行的KTV。是在某个档次的酒店包厢里，在客人吃喝的时候，免费提供给客人的卡拉ok视听系统。正好亲戚开餐厅，所以我自己操作过的第一套进口设备就是亲戚餐厅包厢里的卡拉ok系统。档次稍高的RTV系统一般是25寸进口大屏电视(1994年以后才开始普及29寸大屏电视)。这是国内首个卡拉ok风潮，也带动了民用的普及。相信很多发烧友也是从k歌系统发烧的，我也是其中之一。
国内首个k歌风潮的出现，也带动了国内音频的起步。当时广东的一些音响品牌如日中天。毕竟当年的工资和收入很难进口所有的设备。彩电和LD机一般都是进口的，占了大部分投资。廉价的国产功放和音箱满足了这类发烧友的需求，当时的发烧友刚刚进入发烧阶段。对设备的要求很简单：低音要快，高音要铿锵，那些功放大部分还是带卡拉ok功能的功放，一套带调音功能的前置千元还挺好卖的。
30年来，一些曾经很漂亮很便宜的国产“美妆”品牌已经销声匿迹，一些曾经在各大城市遍地开花的品牌店也消失了。也有很多国产音响品牌能够屹立30年，越做越大。现在大多以HI-FI为主，大一点的品牌也生产多声道影音设备。虽然今天评测的Beoneway MA -300大功率A类参考解码放大器对笔者来说乍一看有些陌生，但我对“碧云”这个品牌印象颇深，因为我在90年代末接触过英国的碧云设备，无论是外观、做工还是声音表现都给我留下了很好的印象，但后来这个品牌消失了一段时间，所以我现在对碧云品牌还是有印象的，只是LOGO和设计与二十多年前的不太一样。Beat的创始人彭胜史密夫本松史密斯早年被BBC聘为总工程师。为了实现他毕生的声学和无线电技术理想，他于1975年离开了BBC，与志同道合的伙伴尼尔柯克奥尼尔库克(Neil Kirk ONeal Cooke)合作开发音频零售业务，并将他们命名为Be One。他们追求完美声音的想法，加上他们的努力，终于有了回报，很多人都来这里订购他们的产品。
为了让更多的人享受音乐之美，1976年，他们成立了碧云音响技术咨询公司。他们把技术研究成果交给其他大型音箱厂商合作，继续把大部分利润投入技术研发。但他们发现，合作生产者只是依靠他们的技术盈利，而不能充分发挥他们的技术本质。1978年，他们下定决心创立自己的品牌，为音乐和音响爱好者提供技术含量高、质量好、价格相对合理的产品，“碧云音响”诞生了。1998年，碧云Be One第一次涉足中国市场，也就是我印象深刻和喜欢的发烧级音箱取得了比预期更好的销量。然后碧云音响决定大举进军中国市场，在广州设立尖端科技现代化生产基地——3354碧云科技工业城。
20多年过去了，现在看到碧云的产品。LOGO和设计与以往大不相同，但据说碧云已经完全将自己定位为国产品牌。碧云公司一直在寻找高科技高品质的原厂配件，开发高品质的产品。改变国产品牌是低端形象。2018年，全新的碧云研发了一系列质优价廉的高品质音响产品，包括CD播放器、组合功放、前后功放等。献给广大音乐爱好者，通过厂家直销给音响爱好者带来实惠。今天本刊评测的这款Beoneway MA -300签名版大功率A类参考解码放大器，面板上有两个浅蓝色功率表，相当显眼。有些发烧友看到长方形的双米会说可能看起来像某品牌。其实它的颜色和设计跟市面上那些知名品牌完全不一样。银色铝合金面板搭配香槟金头框金属装饰，下方左右对称设计的两个香槟金输入档位开关按键和音量旋钮，与众不同，做工精致优雅。机箱面板和背板由厚度惊人的铝合金实心板组装而成，厚重的钢板除了增加自身重量达到硬减震效果外，还形成了有效的屏蔽层。两侧搭配珍贵的古典实木侧板，在复杂的烘焙工艺中嵌入钢琴轻烤，不仅是一种美观的装饰，还能抑制柜体的震动。
如此厚重的机箱材质设计，已经说明这是一款高品位的功放。相比这款参考级签名版大功率放大器，韵达在电路设计上摒弃了工艺简单、成本相对较低的不平衡设计，采用了成本更高的“全平衡放大”，也就是俗称的“金嗓子”放大模式，是独立的前后级分离设计。除了强大的A类输出功率，
还带有4组喇叭输出端子，可以同时输出推动两对扬声器作为“双推”，亦可根据不同的线材特性进行“双线分音”。这台大功率甲类合并放大器还带高素质DAC解码和 MM / MC 黑胶唱放功能，无须另外购置黑胶唱放便可搭配常规黑胶唱机使用。这台放大器内部设计对称且整洁，以厚重的钢板做屏蔽的巨大的大功率环形变压器占据了机内四分之一的横截面积，值得一提的是它不仅是独立的前后级分离设计，还是数字部分、模拟部分完全分离的设计，有效避免数模之间的信号串扰，力求达到高信噪比低失真的HI-END级水平。
数字解码模块搭载了美国 CIRRUS LOGIC 的新一代 DAC 解码芯片，模拟放大模块采用数只美国 BB 专用运放以配合全平衡缓冲放大，前级与后级放大分离设计，方便用户更多的选择自行搭配不同的前后级放大器可以实现真正意义上的“前级输入”和“后级直通”，丰富的信号连接端信号端口设计为十进两出，模拟、平衡与光纤、同轴都配备。比韵MA -300签名版采用偏甲类电路设计，采用16只“大摩托罗拉”功放管，输出功率达到每声道320瓦/8欧、480瓦/4欧，足以轻易推动市面上很多难伺候的音箱。除此之外，美国ERSE金属电容、尼康金装高温电容、伊娜金装电容、低噪声金属膜电阻以及镀金脚平衡端子、镀金RCA端子的使用，肉眼可见的用料扎实功能强悍。
音响器材最终是要开声测试的，这种大功率放大器我倒不担心它的推力，更担心的是它的音色和阻尼系数问题，很多大功率放大器功率大阻尼系数高，反而很容易把喇叭的声音推死，虽然我们查不到这台功率放大器的阻尼系数。美之声Pro 220监听音箱算是目前在我们杂志社的音箱中比较难驱动的，之前我们用麒麟KR-8+ P-250前后级推动取得了非常不错的效果，那是一种令人酣畅淋漓的监听风格，动态强悍声音透明速度快音色还比较细腻，可能是搭配的线材问题，或者说我们杂志社试音室环境对于美之声Pro 220监听音箱来说偏小了，音箱没办法再朝后面摆放，声音略往前冲，我们几位编辑一致认为如果声音的厚度再增加二分就更完美了。
换上MA -300 Signature大功率甲类参考级解码放大器，我们立马感受到声音的变化，整个声音的位置降低下来，声音厚度也厚了，播放比如《口水花四溅》这张著名的爵士乐能感受到小酒吧现在弥漫的烟酒味，放上大编制大动态的考机碟《无敌天碟》与李小沛录音选集的《新音响测试碟１》中的鼓乐都能轻松过关，高低两端的延伸、低频量感和弥漫感、冲击力，音场宽深度、离箱感丝毫不差，唯独声音的控制力和弹性上比韵MA -300放大器相比麒麟KR-8+ P-250前后级略差点火候，虽然都是国产功率放大器，但一个是合并机一个是前后级，况且麒麟前后级的售价也高出一大截，这点声音上的差距是可以接受的。
而人声部分我用邓丽君1982伊丽莎白演唱会3CD版，邓丽君那种销魂的音色虽然没有杂志社最近用来评测的几台电子管放大器好，也没有麒麟前后级的通透，也算中规中矩，能轻易重播出邓丽君巅峰状态那种轻松甜美的音色，对于一台８欧输出超过三百瓦的功放来说，声音不粗糙已属相当难得！而播放郭金发《台湾人的歌》这套上我听了二十多年每次换机必播再熟悉不过的闽南语老歌男低音天碟给比韵加分了，郭金发这百年难得一见的磁性男低音松弛且凝聚，发音位置从丹田到喉腔再到头腔共鸣一览无余，别以为电子管放大器就能播放好郭金发这种类似大提琴的特殊音色，也许电子管放大器在播放弦乐和女声上有优势，但播放郭金发或者王晰这种特殊的男低音声音松是松却可能松散过头而没有凝聚力，甚至会感觉他们是像踩在棉花上唱歌发音不够扎实找不到发音位置。
如果说美之声Pro 220定位是监听音箱，箱体巨大并不是那么适合一些发烧友在家庭环境使用，我们还用美国REVEL(锐威) Performa Be系列当家旗舰F328BE搭配比韵MA -300放大器，这对音箱阻抗8欧，灵敏度高达91dB, 推荐功率范围是50-400瓦。这只是一对中型落地箱，需要用到那么大功率的放大器么？这对音箱的发布会上还用到美国某大功率单声道后级呢。锐威F328BE在我们30平方的杂志社听音室内用过不少功率放大器去推，由于是铍高音单元加铝膜中音和低音单元，瞬态响应极佳，声音属于比较准确清秀的类型，也就是比较中性，可以反映出前端系统的问题。
之前我们用几台放大器推过，觉得电子管的声音更搭，用比韵MA -300放大器来搭配锐威F328BE只是试试放大器的声音色调和厚度如何，比韵MA -300放大器本底的声音色调是偏温暖型的，但锐威F328BE高达91dB的灵敏度，播放爆棚交响乐比韵MA -300放大器的音量开不到九点钟位置声压已经足够，非常轻松的把锐威F328BE三只8寸低音单元推得气势磅礴且营造出非常不错的3D空间感，锐威F328BE有铍高音的加持，播放之前播放过的邓丽君多了些空灵和水润。比韵MA -300在我们杂志社三十平方左右的空间推锐威F328BE非常轻松，就是很多发烧友说的有点大马拉小车的味道。
MA -300的解码部分我们也做了比较，比较我们杂志社目前用的音源和解码器的某品牌的次旗舰产品，MA -300的解码部分虽说还不错也没办法跟人家数万元一台的解码器相提并论，但接蓝光ＤＶＤ机或者数千元的ＣＤ机做解码，MA -300就是一台不错的“解码器”，虽然说厂家也尽力做好了毕竟价格和成本在那里摆着，就算十万元级的进口带解码多功能放大器，解码部分的素质也是没法跟一半价位的独立解码器去做对比的。黑胶唱放部分最近我们没有独立唱放做对比测试，所以这部分测试就留给用户去做对比了。
作为一台大功率放大器，比韵MA -300在声音部分表现非常不错，尤其是一些大编制音乐大功率是它的优势，我不知道是不是阻尼系数略高还是没有遇上比美之声Pro 220灵敏度更低更难伺候的大型音箱还不能彻底挖掘出它的潜力，总之声音没参考机麒麟前后级那么活跃，如果能在微动态的表现上再做提升，声音控制力上再向更高价位的麒麟KR-8+ P-250前后级看齐那就更好了，作为音响杂志编辑，我们在评价音响器材的时候不应该只是写器材的优点回避器材的不足之处，毕竟这世界上不存在完美的音响器材，在合理的售价上出合理的声音，在同价位器材上做到优秀，这已经是非常难得了！
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