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  天宝长安时装秀从来不缺少精彩。

  有一群散发着璀璨光芒的四女,堪称大唐的流量经理。她们是杨家的姐妹,是这群女性中的骄傲。组合的门面是唐朝的光,她的姐妹秦夫人,郭夫人,韩夫人,一点都不掉色。它们是唐朝名人的顶峰。

  杨姐妹每次出街都是一场行走的时尚盛宴。杜甫曾经化身偶像化的粉丝哥哥,做文字直播。103010是八卦之星新闻环节永远无法超越的经典。对杨的姐妹们从身材到毛孔都做了无差别细致的吹捧。“三月初三,风和日丽,许多美人在长安河边乘凉。善于接受,冷漠,举止甜美,真诚,皮肤柔软细腻,骨骼匀称……”

   103010剧照

  唐代著名画家张璇是创作《丽人行》的职业女画家。到了府,他被杨家的风采迷住了。于是,一幅以爱豆成员郭郭夫人为题材的画诞生了,将唐代八卦的力量推向了顶峰。

  这幅画一直为世人所称道。整幅画的主题是“春天的流浪”,并没有陷入固定的思维定势去突出花草,而是向观者展示了一个生机勃勃的春天。此外,人们在观看这幅画时,更愿意找出郭夫人是谁,他们总是对此感到高兴。

  任何脱离时代背景的绘画欣赏都是耍流氓。在分析人物之前,要结合他们自身的性格特点。

  《妖猫传》

  郭夫人是谁?杨贵妃的第三个姐姐,唐玄宗叫她阿姨。杨的兄弟姐妹都是有权有势,专横跋扈,奢侈无度。

  虢国夫人看中的房子全部就地拆除,大肆为自己盖房。每一位虢国的妻子都是一脸圣洁的入宫,有100多人,金碧辉煌,衣冠楚楚。每年,成千上万的硬币由皇家政府作为胭脂钱。长安市民非常喜欢跟随郭旅行,因为他们每次都能找到大量丢失的珠宝珍宝。

  这样一个集美貌与力量于一身的男人,在安史之乱中一剑自尽。

  这幅画的故事发生在752年,张小静拯救长安城后的第八年。

  岁月变迁。张轩的原作早已失传。今天,我们看到的通常是著名书画爱好者宋徽宗的宫廷画家的临摹作品。但随着大宋的灭亡,这幅画走向了晋朝的宫廷。大金皇帝金章宗万艳琼也是一位书画爱好者,他抚弄着这幅画,于是在上面题词“天水仿张宣之妻游春图”。

  言归正传,这幅画是绢本,长51.8厘米,宽148厘米。全画八骑九人,镜中无其他杂物。在画面最前面带头;第二骑紧随其后;画卷中间有两个并排骑马的女子;最后,三个骑手排成一行,走在最后,中间的一个挽着胳膊。为了便于欣赏,我们明智地从左到右给汉字编号。

  《捣练图》

  关于郭夫人到底是谁,目前有以下几种意见:1号、3号、5号、8号,但这些意见都没有被打败。

  任何不合理的结论都是耍流氓。本文将从坐骑、服饰、妆容等角度一探究竟。

  安装

  古代的坐骑相当于今天的汽车,坐骑的品种、造型甚至装饰无疑是衡量骑手身份的重要手段。图中有八匹好马,毛色表情各异。如果能找出最豪华的马,肯定有利于郭夫人身份的确定。

  郭夫人郭氏是唐朝外戚中的重要成员,唐朝皇室使用的马匹一般都是御马。据103010年记载,早在唐高祖李渊时期,帝国就从中亚引进了大量的优良马种,以改善中原马匹的先天缺陷。“康居乡安逸,是种大宛马,形容极了。康献马四千匹,时至今日,官马仍是其种”。103010记载玄宗:“当皇家马厩达到40万匹时

  从马的体型来看,一号战马是八马中体型最大的,胸部宽阔,臀部结实,脖子细长。看着像宝马柯尔特,应该是佩爱马来西亚。从马的毛色来看,马的毛色有黄色、青色、黑色、浅黄色等。

  但只有从这些因素才能判断马是真正的玛莎拉蒂的流氓。

  软件

  再来看看马软件,马具,马饰品。在唐代,皇家马匹普遍配备各种马具和华丽的装饰。尤其是在上朝、祭礼、出巡等活动中,都是盛装打扮,形成了令人惊叹的马具系统。

  唐朝马钰马句

  从上图可以看出,唐朝的御马从牙到尾都是装饰,豪气冲天。

  把目光转向《虢国夫人游春图》。虽然八匹马的装饰大致相同,但还是有明显的区别。对比全图,可以发现脖子上挂着红缨的马有四匹,分别是 。虽然看似无关紧要,但它的存在是合理的,某种程度上说明了骑手的地位有高低之分。暂时在这里按“否”。

  这张图中真正影响马地位的是马鬃毛。仔细看,你可能已经发现和位置的马鬃被切成了三瓣。这就是传说中的三花马,唐代顶级御马的重要标志。在大唐,只有御马配得上这样的招数。比如昭陵六马的马,脖子上盖着三朵花。宋代郭在《虢国夫人游春图》中记载3360,“唐开元与天宝之间,有悠久传统,天下尚轻肥,三花妆马。三朵花,把鬃毛剪成三条辫子。白乐天的诗3360“冯建舒蔡五,马俄剪三朵花。”"

  呈现刘钊君的紫色

  就三花而言,我们可以暂时断定和是骄傲的马。

  再看其他装饰细节。(请自备放大镜观看以下图片)

  马鞍是马的灵魂,看似简单,实则寓意丰富,精彩绝伦。纵观全图,位置马鞍的花纹最为突出。马鞍下是一支长矛。虽然骑手的腿遮住了部分画面,但还是可以看到一只老虎腾跃的样子。这并没有出现在其他马的马鞍上。郭夫人郭的爵位是郭,“郭”字的右半部是老虎,这是巧合。

   1号鞍座

  再往下看,1号位马鞍下的障泥体积较大,长度超过马肚,在八匹马中也是首屈一指的。泥里有根刺。

  对鸳鸯,十分精美。

  ①号马障泥

  而同样是三花豪马的⑧号位骏马,它的马具相比之下就逊色很多。鞍鞯是大唐贵族常用的虎豹斑点纹饰,障泥铺陈繁花。同样款式的鞍鞯在③号马上也可以看见。虽然绚烂,但并无①号那般独树一帜。

  ⑧号马具

  从坐骑部分可以清晰得出结论,①号马体型最接近御马,装饰最为豪华,最有可能是虢国夫人的坐骑。

  2.服妆

  全卷画人物服饰妆容可分为两大类,女子和男子。如果找出那位服妆等级较高者,同样可为确定虢国夫人的身份提供依据。

  女服

  全图女服者有四位,④⑤⑦⑧。

  先看④⑤号位。两位姐姐的穿着和妆容也基本属于同款,上身皆穿窄袖襦衫,肩搭披帛(披帛佩戴方式略有不同),下着齐腰襦裙。仅从衣着来看,二人穿大唐女装基本款虽有刺绣,但远非大众印象中的奢靡的贵妇豪女。

  再看她们的妆容,头梳长安成年女性流行的坠马髻,脸庞圆润,淡描娥眉,唇若樱桃。然后,没有了。没有了。既无发饰,又无面妆。她们并不是非要打扮成《簪花仕女图》中雍容华贵的模样不可。要知道就连《捣练图》中那些干粗活的姑娘们,也头顶金插梳,额上点花钿。二人一副素面朝天的模样,这简直是对大唐时尚精神的蔑视。

  《捣练图》局部

  在前文所提及的杜甫所作《丽人行》中,杨氏姊妹可是衣着华丽,珍宝遍身。“绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟。头上何所有?翠微盍叶垂鬓唇。背后何所见?珠压腰衱稳称身。”图中的两位大姐姐和杜老师诗中的形象相去甚远。

  但如果就此把二人排除虢国夫人的备选行列,未免粗暴。毕竟虢国是一位自命不凡,不比寻常的人。在诗人张祜《集灵台》诗中:“虢国夫人承主恩,平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色,淡扫蛾眉朝至尊。”从中可以看出虢国是一位恃宠而骄的人,唐朝时尚达人们费尽心思钻研的化妆品种种,在她眼里都是累赘。所以她干脆素面朝天,面见圣人。

  有了这种先例,《虢国夫人游春图》中全体素颜便可以得到解释。

  回到④⑤二人身上。她们的地位基本一致,但如果真要分出高低,那么⑤号略胜一筹。我们可以看到④号这位大姐姐身体微倾,正侧脸朝向⑤号位,似有所语。而⑤号目视前方,表情淡定从容,身份小胜。

  再看⑦和⑧,二人一老一幼,共乘一马。⑦身形娇小,脸庞稚嫩自然不可能是虢国夫人,她的服饰打扮可以看作是⑧号位的mini版。⑧号头梳百合髻并戴有插梳(全画唯一有头饰的成人),身着藏蓝色襦裙,同样肩搭披帛。整体造型和前面两位骑乘者并无明显区分。

  ⑤⑧二位,究竟哪位是虢国夫人。相比之下,需要排除⑧号。毕竟年龄是硬伤,细观面容,此人较为老迈,与那位天生丽质的贵妇人不可同日而语。天宝年间,虢国夫人虽丈夫早逝,但依然散发着无尽的魅力,以至于杨国忠为之倾倒。史官曾义愤填膺拿着小本本在《新唐书》中写下:“虢国素与国忠乱,颇为人知,不耻也!”

  此外,⑧号神情谨慎,怀抱 走在队伍最后,自然不是主人做派。至于她之所以能骑傲娇的三花马,更多是因为其怀中的小萝莉。新旧唐书均有记载,虢国夫人有一女,所以画中⑦号应为虢国之女,⑧号应为乳母。

  所以,⑤号就一定是虢国夫人吗?我们继续看图。

  男服

  全画男服有五人,①②③⑥⑨。

  先看②号位。她虽穿男装,却为女子。其上身着红色圆领窄袖缺胯袍,下衬红花白锦裙。从面容来看,她年纪较轻,头梳双垂髻,这是唐代侍女常见的基本款发髻式样。同款穿着在⑥号位身上同样可以见到,二人的身份一致,侍女。

  再看③⑨号位,二人身穿同款制服,打扮一致。头戴长脚幞头,身着白色圆领窄袖缺胯袍,足蹬黑靴。缺胯袍,为了便于骑行或其他劳作衣侧开叉,多为军士庶人穿着。此外,唐代服饰以服色定等级,白色一般为平民所用。所以这二位一首一尾,盯着各自目标,是为护卫。

  作为对比我们来看①号位。虽然同样穿着男装,但他身着绿色圆领窄袖襕袍,胸前有鸾凤团花刺绣。相比较白色缺胯袍,襕袍下施横襕,更为正式。而绿色和刺绣,也进一步说明了此人身份非后者可比。

  因此,服饰妆容部分,①号和⑤号分别胜出。

  4

  综合比较来看,①号服饰和坐骑马具都较为出彩。而⑤显得较为单薄。无论是马的品种、马具都全面处于下风。服装也无一锤定音之处。

  但①号明明男装打扮,怎么会是虢国夫人?

  事实上,唐朝贵族女子女扮男装现象屡见不鲜,这在古代社会十分罕见。太平公主就曾男装打扮,英姿飒爽。到了玄宗一朝,盛唐气度,女子男装更为普遍。《旧唐书•舆服志》就记载:“开元初,从驾宫人骑马者,皆着胡帽靓妆露面无复障蔽,士庶之家又相仿效,帷帽之制绝不行用。俄又露髻驰骋,或有着丈夫衣服靴衫,而尊卑内外斯一贯矣。”而章怀太子墓、永泰公主墓等壁画均有女子男装者出现。

  有了理论依据。再看画中①号,她的幞头之下掩盖着波浪形发际线,鬓角修长飘扬,脑后的头发聚拢茂密,她的幞头之下藏着如瀑的长发。她的面容清秀,这些远非套马的汉子应有的形象(永泰公主墓壁画男子含泪点赞)。

  永泰公主墓壁画

  此外她的神情傲慢,长袖覆手,一马当先,一副公子王孙气派。其身后两位侍从,面容恭谨,看似时刻待命,更加确定此人身份不凡。

  通览全画,虢国夫人男装打扮才符合其飞扬跋扈的人设。正如诗中所述“虢国夫人承主恩,平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色,淡扫蛾眉朝至尊。”

  《王朝的女人》剧照

  寻找这位沉睡千年的古人不是目的。我们通过寻找虢国夫人,看到了一个活色生香的大唐,一个岁月明朗的春天。

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