虢国夫人与虢国夫人(虢国夫人百科)-东辰安华生活网

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　　天宝长安时装秀从来不缺少精彩。

　　有一群散发着璀璨光芒的四女，堪称大唐的流量经理。她们是杨家的姐妹，是这群女性中的骄傲。组合的门面是唐朝的光，她的姐妹秦夫人，郭夫人，韩夫人，一点都不掉色。它们是唐朝名人的顶峰。

　　杨姐妹每次出街都是一场行走的时尚盛宴。杜甫曾经化身偶像化的粉丝哥哥，做文字直播。103010是八卦之星新闻环节永远无法超越的经典。对杨的姐妹们从身材到毛孔都做了无差别细致的吹捧。“三月初三，风和日丽，许多美人在长安河边乘凉。善于接受，冷漠，举止甜美，真诚，皮肤柔软细腻，骨骼匀称……”

　　 103010剧照

　　唐代著名画家张璇是创作《丽人行》的职业女画家。到了府，他被杨家的风采迷住了。于是，一幅以爱豆成员郭郭夫人为题材的画诞生了，将唐代八卦的力量推向了顶峰。

　　这幅画一直为世人所称道。整幅画的主题是“春天的流浪”，并没有陷入固定的思维定势去突出花草，而是向观者展示了一个生机勃勃的春天。此外，人们在观看这幅画时，更愿意找出郭夫人是谁，他们总是对此感到高兴。

　　任何脱离时代背景的绘画欣赏都是耍流氓。在分析人物之前，要结合他们自身的性格特点。

　　《妖猫传》

　　郭夫人是谁？杨贵妃的第三个姐姐，唐玄宗叫她阿姨。杨的兄弟姐妹都是有权有势，专横跋扈，奢侈无度。

　　虢国夫人看中的房子全部就地拆除，大肆为自己盖房。每一位虢国的妻子都是一脸圣洁的入宫，有100多人，金碧辉煌，衣冠楚楚。每年，成千上万的硬币由皇家政府作为胭脂钱。长安市民非常喜欢跟随郭旅行，因为他们每次都能找到大量丢失的珠宝珍宝。

　　这样一个集美貌与力量于一身的男人，在安史之乱中一剑自尽。

　　这幅画的故事发生在752年，张小静拯救长安城后的第八年。

　　岁月变迁。张轩的原作早已失传。今天，我们看到的通常是著名书画爱好者宋徽宗的宫廷画家的临摹作品。但随着大宋的灭亡，这幅画走向了晋朝的宫廷。大金皇帝金章宗万艳琼也是一位书画爱好者，他抚弄着这幅画，于是在上面题词“天水仿张宣之妻游春图”。

　　言归正传，这幅画是绢本，长51.8厘米，宽148厘米。全画八骑九人，镜中无其他杂物。在画面最前面带头；第二骑紧随其后；画卷中间有两个并排骑马的女子；最后，三个骑手排成一行，走在最后，中间的一个挽着胳膊。为了便于欣赏，我们明智地从左到右给汉字编号。

　　《捣练图》

　　关于郭夫人到底是谁，目前有以下几种意见：1号、3号、5号、8号，但这些意见都没有被打败。

　　任何不合理的结论都是耍流氓。本文将从坐骑、服饰、妆容等角度一探究竟。

　　安装

　　古代的坐骑相当于今天的汽车，坐骑的品种、造型甚至装饰无疑是衡量骑手身份的重要手段。图中有八匹好马，毛色表情各异。如果能找出最豪华的马，肯定有利于郭夫人身份的确定。

　　郭夫人郭氏是唐朝外戚中的重要成员，唐朝皇室使用的马匹一般都是御马。据103010年记载，早在唐高祖李渊时期，帝国就从中亚引进了大量的优良马种，以改善中原马匹的先天缺陷。“康居乡安逸，是种大宛马，形容极了。康献马四千匹，时至今日，官马仍是其种”。103010记载玄宗：“当皇家马厩达到40万匹时

　　从马的体型来看，一号战马是八马中体型最大的，胸部宽阔，臀部结实，脖子细长。看着像宝马柯尔特，应该是佩爱马来西亚。从马的毛色来看，马的毛色有黄色、青色、黑色、浅黄色等。

　　但只有从这些因素才能判断马是真正的玛莎拉蒂的流氓。

　　软件

　　再来看看马软件，马具，马饰品。在唐代，皇家马匹普遍配备各种马具和华丽的装饰。尤其是在上朝、祭礼、出巡等活动中，都是盛装打扮，形成了令人惊叹的马具系统。

　　唐朝马钰马句

　　从上图可以看出，唐朝的御马从牙到尾都是装饰，豪气冲天。

　　把目光转向《虢国夫人游春图》。虽然八匹马的装饰大致相同，但还是有明显的区别。对比全图，可以发现脖子上挂着红缨的马有四匹，分别是。虽然看似无关紧要，但它的存在是合理的，某种程度上说明了骑手的地位有高低之分。暂时在这里按“否”。

　　这张图中真正影响马地位的是马鬃毛。仔细看，你可能已经发现和位置的马鬃被切成了三瓣。这就是传说中的三花马，唐代顶级御马的重要标志。在大唐，只有御马配得上这样的招数。比如昭陵六马的马，脖子上盖着三朵花。宋代郭在《虢国夫人游春图》中记载3360，“唐开元与天宝之间，有悠久传统，天下尚轻肥，三花妆马。三朵花，把鬃毛剪成三条辫子。白乐天的诗3360“冯建舒蔡五，马俄剪三朵花。”"

　　呈现刘钊君的紫色

　　就三花而言，我们可以暂时断定和是骄傲的马。

　　再看其他装饰细节。(请自备放大镜观看以下图片)

　　马鞍是马的灵魂，看似简单，实则寓意丰富，精彩绝伦。纵观全图，位置马鞍的花纹最为突出。马鞍下是一支长矛。虽然骑手的腿遮住了部分画面，但还是可以看到一只老虎腾跃的样子。这并没有出现在其他马的马鞍上。郭夫人郭的爵位是郭，“郭”字的右半部是老虎，这是巧合。

　　 1号鞍座

　　再往下看，1号位马鞍下的障泥体积较大，长度超过马肚，在八匹马中也是首屈一指的。泥里有根刺。

　　对鸳鸯，十分精美。

　　①号马障泥

　　而同样是三花豪马的⑧号位骏马，它的马具相比之下就逊色很多。鞍鞯是大唐贵族常用的虎豹斑点纹饰，障泥铺陈繁花。同样款式的鞍鞯在③号马上也可以看见。虽然绚烂，但并无①号那般独树一帜。

　　⑧号马具

　　从坐骑部分可以清晰得出结论，①号马体型最接近御马，装饰最为豪华，最有可能是虢国夫人的坐骑。

　　2.服妆

　　全卷画人物服饰妆容可分为两大类，女子和男子。如果找出那位服妆等级较高者，同样可为确定虢国夫人的身份提供依据。

　　女服

　　全图女服者有四位，④⑤⑦⑧。

　　先看④⑤号位。两位姐姐的穿着和妆容也基本属于同款，上身皆穿窄袖襦衫，肩搭披帛（披帛佩戴方式略有不同），下着齐腰襦裙。仅从衣着来看，二人穿大唐女装基本款虽有刺绣，但远非大众印象中的奢靡的贵妇豪女。

　　再看她们的妆容，头梳长安成年女性流行的坠马髻，脸庞圆润，淡描娥眉，唇若樱桃。然后，没有了。没有了。既无发饰，又无面妆。她们并不是非要打扮成《簪花仕女图》中雍容华贵的模样不可。要知道就连《捣练图》中那些干粗活的姑娘们，也头顶金插梳，额上点花钿。二人一副素面朝天的模样，这简直是对大唐时尚精神的蔑视。

　　《捣练图》局部

　　在前文所提及的杜甫所作《丽人行》中，杨氏姊妹可是衣着华丽，珍宝遍身。“绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰衱稳称身。”图中的两位大姐姐和杜老师诗中的形象相去甚远。

　　但如果就此把二人排除虢国夫人的备选行列，未免粗暴。毕竟虢国是一位自命不凡，不比寻常的人。在诗人张祜《集灵台》诗中：“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”从中可以看出虢国是一位恃宠而骄的人，唐朝时尚达人们费尽心思钻研的化妆品种种，在她眼里都是累赘。所以她干脆素面朝天，面见圣人。

　　有了这种先例，《虢国夫人游春图》中全体素颜便可以得到解释。

　　回到④⑤二人身上。她们的地位基本一致，但如果真要分出高低，那么⑤号略胜一筹。我们可以看到④号这位大姐姐身体微倾，正侧脸朝向⑤号位，似有所语。而⑤号目视前方，表情淡定从容，身份小胜。

　　再看⑦和⑧，二人一老一幼，共乘一马。⑦身形娇小，脸庞稚嫩自然不可能是虢国夫人，她的服饰打扮可以看作是⑧号位的mini版。⑧号头梳百合髻并戴有插梳（全画唯一有头饰的成人），身着藏蓝色襦裙，同样肩搭披帛。整体造型和前面两位骑乘者并无明显区分。

　　⑤⑧二位，究竟哪位是虢国夫人。相比之下，需要排除⑧号。毕竟年龄是硬伤，细观面容，此人较为老迈，与那位天生丽质的贵妇人不可同日而语。天宝年间，虢国夫人虽丈夫早逝，但依然散发着无尽的魅力，以至于杨国忠为之倾倒。史官曾义愤填膺拿着小本本在《新唐书》中写下：“虢国素与国忠乱，颇为人知，不耻也！”

　　此外，⑧号神情谨慎，怀抱走在队伍最后，自然不是主人做派。至于她之所以能骑傲娇的三花马，更多是因为其怀中的小萝莉。新旧唐书均有记载，虢国夫人有一女，所以画中⑦号应为虢国之女，⑧号应为乳母。

　　所以，⑤号就一定是虢国夫人吗？我们继续看图。

　　男服

　　全画男服有五人，①②③⑥⑨。

　　先看②号位。她虽穿男装，却为女子。其上身着红色圆领窄袖缺胯袍，下衬红花白锦裙。从面容来看，她年纪较轻，头梳双垂髻，这是唐代侍女常见的基本款发髻式样。同款穿着在⑥号位身上同样可以见到，二人的身份一致，侍女。

　　再看③⑨号位，二人身穿同款制服，打扮一致。头戴长脚幞头，身着白色圆领窄袖缺胯袍，足蹬黑靴。缺胯袍，为了便于骑行或其他劳作衣侧开叉，多为军士庶人穿着。此外，唐代服饰以服色定等级，白色一般为平民所用。所以这二位一首一尾，盯着各自目标，是为护卫。

　　作为对比我们来看①号位。虽然同样穿着男装，但他身着绿色圆领窄袖襕袍，胸前有鸾凤团花刺绣。相比较白色缺胯袍，襕袍下施横襕，更为正式。而绿色和刺绣，也进一步说明了此人身份非后者可比。

　　因此，服饰妆容部分，①号和⑤号分别胜出。

　　综合比较来看，①号服饰和坐骑马具都较为出彩。而⑤显得较为单薄。无论是马的品种、马具都全面处于下风。服装也无一锤定音之处。

　　但①号明明男装打扮，怎么会是虢国夫人？

　　事实上，唐朝贵族女子女扮男装现象屡见不鲜，这在古代社会十分罕见。太平公主就曾男装打扮，英姿飒爽。到了玄宗一朝，盛唐气度，女子男装更为普遍。《旧唐书•舆服志》就记载：“开元初，从驾宫人骑马者，皆着胡帽靓妆露面无复障蔽，士庶之家又相仿效，帷帽之制绝不行用。俄又露髻驰骋，或有着丈夫衣服靴衫，而尊卑内外斯一贯矣。”而章怀太子墓、永泰公主墓等壁画均有女子男装者出现。

　　有了理论依据。再看画中①号，她的幞头之下掩盖着波浪形发际线，鬓角修长飘扬，脑后的头发聚拢茂密，她的幞头之下藏着如瀑的长发。她的面容清秀，这些远非套马的汉子应有的形象（永泰公主墓壁画男子含泪点赞）。

　　永泰公主墓壁画

　　此外她的神情傲慢，长袖覆手，一马当先，一副公子王孙气派。其身后两位侍从，面容恭谨，看似时刻待命，更加确定此人身份不凡。

　　通览全画，虢国夫人男装打扮才符合其飞扬跋扈的人设。正如诗中所述“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”

　　《王朝的女人》剧照

　　寻找这位沉睡千年的古人不是目的。我们通过寻找虢国夫人，看到了一个活色生香的大唐，一个岁月明朗的春天。

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